家栽之人

一、電影

（一）瞞天過海：三顆星半
1.滿聰明的「犯罪電影」：觀影者從犯罪者角度犯罪，情感上也投射在犯罪者（而非被害者）身上。
2.華納找來喬治克隆尼、布萊德彼特、麥特戴蒙組成史上最帥竊盜集團（認真說，這種顏值出現在任何地方全場都會盯著看，還偷個屁），偷取安迪賈西亞的賭場現金，甚至找來茱莉亞羅伯茲當喬治的前妻，星光熠熠如小時候香港賀歲片的好萊塢版。

（二）從前有個好萊塢：四顆星
1.大學時偶然看到《Pulp Fiction》的VCD後（是的，就是哪種看到一半還要換片、從錄影帶到DVD的過渡產品），從此對昆汀塔倫提諾這個名字印象深刻；前幾年看到《惡棍特工》又是令我暢快淋漓，驚歎不已，在時而緊張、時而惡搞的鏡頭下，你永遠猜不到接下來是主角被亂槍爆頭、武士刀砍的肚破腸流，或是什麼都沒發生。去年看到《從前》頗獲好評就一直想看，還依我很喜歡的影評人LIZZY的建議，瞭解了「曼森事件」後，才終於在MOD上等到了它。
2.片長非常的長，超過兩個半小時，或許是因為我先看了曼森事件的介紹，一直膽戰心驚的期待著他要怎麼呈現，卻等了大半場都沒等到，最後甚至是違背史實的正義伸張結局。剛看完的第一感想老實說很失望，但上網查了一些資料後，有人說這是昆汀寫給好萊塢的情書，懷念那個美好的60年代，既然真實的事件是這麼殘忍，那就創造另一個自己心中美好的平行宇宙。我們果然永遠猜不到昆汀的下一幕。

（三）無雙：兩顆星
做作。觀影的緊張感甚至不如啾啾鞋的說書影片。爆破、槍林彈雨配上周潤發想讓觀眾聯想起《英雄本色》，但只更加感嘆「錢能買到大場面，但未必能說好故事」。蔡宗翰說今年不是寄生上流需要奧斯卡，而是奧斯卡需要寄生上流，好萊塢到中國的這些大片商該想想了！

（四）寄生上流：四顆星
雖然好看，但我私心還是喜歡《大佛普拉斯》多一點（無關民族情感）。

（五）殺人回憶：四顆星
警匪片，最後卻沒有兇手，只有滿滿的無力感。首爾來的刑警看不慣鄉下警察的刑求，但自己卻差點殺死DNA報告根本不符的嫌犯，「破案壓力」其實不是來自上面，而是自己長期浸淫其中後，發自內心的壓力。2003年奉俊浩的第二部長片，我覺得甚至略勝寄生上流。

（六）我不是藥神：兩顆半
程勇一年不到就從軟爛廢物到無私聖人，嗯嗯。

（七）無間道：三顆半
不知道是不是因為所有劇情轉折都記憶猶新，沒有第一次看這麼震撼了。

二、書

（一）殺戮論（On killing--the psychological cost of learning to kill in war and society.）
15分鐘刷過去，只看目錄、圖表及圖表段落的文字，簡單筆記三點：
1.本書如其原文副標題，主要著重在「戰爭」下殺人的心理狀態（這也跟作者曾為傘兵、現任西點軍校心裡學教授的背景有關）。
2.可能影響行為人是否下手殺人之變因：
(1)外在壓力（權威者、群眾）
(2)距離（物理距離、心理距離），越遠越得將被害者「非人化」。
(3)內在動機（天性、被害者價值）
*責任分散：前2點（權威者、群眾，及距離）會減輕行為人之心理壓力及罪惡感。
3.殺人者的內在情緒機轉：無法下手（失敗後可能固著）-->殺人後的興奮情緒（可能固著）-->殺人後的噁心情緒（可能形成內疚而固著）-->合理化-->PTSD。